viernes, 20 de abril de 2012

Encender una candela (relato taoista)



Traducción del italiano de Mauricio Rinaldi
Imagen: “Fuegos de zorras cerca del árbol de hierro en Oji", grabado en madera (33,5cm x 23,4cm) de Ando Hiroshige (1797-1858), septiembre de 1857, Museo de Newark, Newark.
El anciano príncipe Ping, señor de la guerra en tiempos de los Reinos combatientes, dijo un día al viejo ciego que prestaba servicios en su corte como maestro de música:

-Desearía mucho leer las palabras de los antiguos sabios, pero los asuntos de Estado y los campos de batalla me lo impidieron siempre. Hoy, pasados los sesenta años, ¿no es demasiado tarde para comenzar?

-Cuando es de de noche, respondió el músico, enciendo una candela.

El príncipe se sorprendió por aquella respuesta en boca de un ciego.

-Pero, ¿cómo?, se resintió, yo te abro mi corazón y tú me respondes con un golpe.

Impasible, el maestro de música retomó.

-Cuando se estudia de jóvenes, se tiene el sol del mediodía. En edad madura, la luz del crepúsculo. Y en la vejez, como dicen los antiguos sabios, “mejor encender una candela que maldecir la oscuridad”.


Tomado de FAULIOT, PASCAL, Racconti dei saggi taoisti, edición en italiano, L’ippocampo, Milán, 2009 (edición original en francés: Editions du Seuil, París, 2004).

jueves, 12 de abril de 2012

La Torre de Londres será iluminada con tecnología LED



Por Maria Isabel Arango, noviembre 28, 2011

El alcalde de Londres Boris Johnson dice que tiene una vista espectacular del Puente de la Torre de Londres, desde su oficina, y que muy pronto será aún mejor.

Esto se debe a que GE (General Electric) y su socio del Reino Unido EDF (Electricité de France) han recibido la aprobación formal para instalar un sistema de cableado con tecnología LED de GE para iluminar el puente de 240 metros de largo. La nueva iluminación sustituirá un legado de 25 años y ayudará a reducir en un 40% la cantidad de energía que se necesitaba.

GE y EDF, unos de los principales proveedores de electricidad en Londres, serán patrocinadores de los Juegos Olímpicos de 2012 y los Juegos Paraolímpicos que se celebrarán en la capital británica el próximo verano.

El nuevo sistema está diseñado para mejorar las características arquitectónicas del viejo puente de 117 años. Las bombillas LED multi colores, de intensidad variable, iluminarán las torres de granito y piedra de estilo gótico del puente victoriano, así como la pasarela aérea y las cadenas colgantes.

La flexibilidad del diseño de la iluminación permitirá que los funcionarios de Londres puedan transformar el puente en una pieza central para otras celebraciones y eventos especiales, tales como el Jubileo de Diamante de la Reina en 2012 y las festividades de fin de año.

El sistema de iluminación es uno de los 75 proyectos que tiene programado GE relacionados con los Juegos de 2012. Los proyectos van desde el suministro de generadores de energía ininterrumpida para el Estadio Olímpico hasta un equipo muy avanzado para diagnosticar torceduras, esguinces y otras dolencias preocupantes de los atletas. GE también proporcionará un gran número de estaciones de carga para una flota de vehículos eléctricos Olímpicos.

La iluminación del puente será instalado por la empresa francesa Citelum, que ha diseñado la iluminación de monumentos como la Torre Eiffel, el Valle de los Reyes, en Egipto, y las Torres Petronas en Kuala Lumpur, Malasia.



miércoles, 4 de abril de 2012

La fotografía y la iluminación: un diálogo de la luz intermedia



© Mauricio Rinaldi

Como sabemos, la palabra “fotografía” se compone de dos raíces griegas: photos (luz) y graphos (trazo/dibujo), de manera que su significado sería un dibujo de luz. Y es eso precisamente de lo que se trata: de lograr una imagen a partir de un esquema de luces que se capta mediante el objetivo de la cámara y se fija sobre una superficie interior de la misma (película o chip). Pero, para que esto sea posible, debe haber luz en el exterior de la cámara. Parece evidente, pero no siempre se piensa en lo que es más evidente. En efecto, el fotógrafo es ese artista que sabe observar el juego de luces dado en un espacio. Observa las sombras que producen los volúmenes, las intensidades que dan zonas de diferentes claridades, los colores de la luz que modifican los colores de los objetos, etc. Así, el fotógrafo sabe cuándo una escena es digna de ser fotografiada o cuándo no merece que se le destine un disparo. Su ojo evalúa las posibilidades plásticas de lo que ve y decide el carácter de la imagen definiendo apertura de diafragma, tiempo de exposición, encuadre, plano, ángulo de toma, etc.

Pero, si bien es cierto que el fotógrafo sabe cómo manipular los elementos visuales que observa, también es verdad que la luz puede ser manipulada para lograr que el espacio iluminado adquiera un carácter determinado. Esto nos pone frente a otra figura paralela a la del fotógrafo: la del iluminador, es decir, ese artista que manipula las características de la luz para obtener un resultado visual a partir de un espacio. El iluminador elige así las posiciones de las luces que generan sombras, sus intensidades para definir centros de interés, sus colores que aportan emociones, sus difusiones y sus aperturas. De esta manera, una buena imagen se obtendrá iluminando adecuadamente la escena y luego observando lo que permite hacer a la cámara.

Una idea se me ocurre entonces: el fotógrafo y el iluminador hacen lo mismo, pero al revés. El fotógrafo toma la luz que hay en un espacio y la introduce en una caja. El iluminador coloca luz en una caja y la proyecta hacia el espacio. De esta manera, la imagen se logra por un doble aspecto: poner luz en una caja (la luminaria) para proyectarla hacia el espacio logrando un carácter del mismo, y luego tomar esa luz introduciéndola en otra caja (la cámara) para fijar ese resultado visual. Así, es la luz la que interviene como sustancia intermedia entre dos dispositivos: la luminaria que devela el espacio y la cámara que la capta.